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邪教的名声及其不满

点击量:   时间:2019-01-04 11:17:00

<p>没有古典作曲家在最近的记忆,甚至不可避免菲利普·格拉斯,已经有了商业上的成功相媲美,已故波兰主亨利克·戈雷茨基的1992年,异兽标签发布Górecki第三交响曲的记录,副标题是“悲伤的歌交响乐团, “这是在1976年写的当英国广播电台Classic FM的djs开始每周播放一次磁盘时,它成了一个不太可能的主流热门,并且继续销售超过一百万份Ritualistic,mesmeric,melancholy,enveloping,第三个提供的声音氛围在许多家庭中,否则缺乏经典的装饰它出现在电影配乐 - 莫里斯皮亚拉的“警察”,彼得威尔的“无畏”,特伦斯马利克的“生命之树”和“到奇迹” - 并且在各种流行歌曲中采样或回应,包括Lamb的“Gorecki”,在1997年,在英国单曲榜上排名第30位Górecki从Th的受欢迎程度中获益ird,能够在波兰南部塔特拉山脚下的扎科帕内地区建造一所房子但是他对他的工作被收到的框架持怀疑态度他的朋友和同事报告说他不喜欢现代流行文化,以及在很大程度上,现代性本身“他对当代生活的环境非常生气,”他的出版商Andrzej Kosowski回忆说:“他一直说我们看太多电视,流行音乐可以摧毁我们的生活我们身边有太多危险的东西“在大多数情况下,他避开了聚光灯,很少在波兰以外旅行</p><p>第三人的胜利是他既没有寻求也没有被剥削的人多年来,据说Górecki正在写续集他最受欢迎的作品在他去世时,在2010年,承诺的交响乐仍然没有完成,但它完成了草图形式,并且编排的指示足够准确,以至于Górecki的儿子Mikołaj能够形成令人信服的满分伦敦爱乐乐团去年举行了首映式,洛杉矶爱乐乐团在本月早些时候在迪士尼音乐厅的指导下,在安德烈·博雷伊科的指导下演出了这首歌</p><p>这是一部非凡的文件:立刻是一部有说服力的,自给自足的音乐剧叙述,可能是对有助于制造第三种全部现象的聆听模式的编码批评,它是一种令人难以忘怀,令人难以忘怀的告别 - 一种值得,但不太可能获得的崇拜声望</p><p>前身Górecki属于作曲家的方阵是来到了第二次世界大战后脱颖而出,测试的艺术表现在这个勇敢的先锋队共产党波兰其他代表的极限是维托尔德·鲁托斯拉夫斯基,安德热·帕努夫尼克,格拉奇娜·巴切维茨,和克日什托夫·潘德列茨基;只有最后一个还活着,他们帮助创造一个波兰新音乐文化,仍然疯狂地活跃,因为我汇报了去年华沙参观雅戈尔波兰人如帕维尔SZYMANSKI,帕维尔Mykietyn和阿加塔·祖贝尔对声波的贵气传统随身携带无论是在无穷无尽的刺激极端,无论是在声音的辅音还是不和谐的一端,Górecki的早期作品都是他们时代最疯狂的作品之一</p><p>第一交响曲,副标题为“1959”,栖息在皮埃尔·布列兹紧密盘绕的连环反应之间的空间中间时期鲁托斯拉夫斯基嘹亮爆发的扩张姿态与弱音冥想一致,在后的往复,将成为Górecki的风格更令人称奇的一个支柱是第二交响曲,赞扬哥白尼,它从一个残酷不和谐的开口部转动一个礼拜堂高呼的高潮但作曲家的早期杰作是管弦乐巨石“Refrain”(1965),它应该像家人一样IAR作为捷尔吉·利盖蒂的同期这里的超凡脱俗的音景,Górecki揭示了他的天赋从1963年产生明显的静态结构中几乎无法忍受的张力在“旧风格三块,”Górecki在一个完全不同的方向移动,采用精简在ArvoPärt之前,甚至在Terry Riley之前,Górecki采用了与极简主义音乐相关的某些催眠循环模式,广泛定义于1977年在法国首演的The Third Symphony从声音发展而来三件套世界和“哥白尼”交响曲的结局 对于战争的蹂躏,这项工作集中在一个令人心碎的文字上,该文字被发现在塔特拉山的盖世太保酷刑室的墙上被划伤</p><p>三个运动在严重的冰川段落中展开,波浪般的高潮积聚,后退,再次聚集毫无疑问,交响乐的高贵和重量,但它总是让我有点冷</p><p>情绪的弧度感觉太精确校准:每个听众似乎准备在同一时刻体验同样的顿悟Górecki仍然迷恋那些悲伤的吟唱线但是他拒绝回收这个公式在第三交响曲中暂时退缩的不和谐在1979年的“Beatus Vir”中回归,为合唱团和管弦乐队“第三弦乐四重奏”,“歌曲演唱”,1995年完成,采取相对简单的,抒情的材料,让他们受到剧烈的伸长,直到他们假设一个外星人,受折磨的角色.G的事实órecki保留了这个四重奏十年才终于将它发布给他的长期倡导者Kronos四重奏,这表明他与聚集在他周围的大众之间存在着冲突的关系</p><p>第四交响曲是一种有意识的总结;病态的作曲家可能已经感觉到这将是他的告别副标题“Tansman Episodes”,引用了波兰出生的二十世纪作曲家Alexandre Tansman;最初的主题,重注于音符A,E和E-flat,源自Tansman的名字(德语,E-flat称为“Es”)开场,让人联想到第二交响曲的第一部分,冷酷,坚忍,无情,有三个低音鼓,定期间隔耳朵;当器官雷鸣E-flat和G-flat音符,与普遍的A-minor音调相反时,情绪变得可怕,仿佛判断是从高处呈现在洛杉矶菲尔表演,飓风妈妈,迪士尼音乐厅有说服力地充当了这个角色在对这些元素进行了几乎曲折的重复之后,转向一个刻板的“Górecki-like”低音弦赞美诗使人们认为对比的,安慰性的第二乐章正在进行中确实是这样,然而又是猛烈的冲击开场即刻恢复:咆哮的风琴,砰砰的鼓声,其余部分在手势中有一些傲慢,甚至是朋克的作曲家作曲家将他的听众引诱到他熟悉的风格所创造的陷阱中,然后继续挫败他们最终,交响曲是能够逃脱持续的抒情情节,但是受到创伤的气氛仍在继续:你一直在等待更多的打击摔倒同样好奇的是第三乐章,一个更快节奏的插曲在scherz的性质o Jaunty,有点庸俗,在黄铜中有oompah节奏,听起来像是来自另一个领域的入侵,几乎就像Nino Rota为Fellini的配乐一样(类似的舞蹈剧集出现在Górecki积极特有的Concerto-Cantata,以及其他作品中)在诙谐曲的中间部分,除了大提琴,小提琴和钢琴之外,管弦乐队保持沉默,他们呈现出一种渴望,敏锐的情节,由于无法发展超出一些模式,开始听起来绝望,荒谬,甚至痴呆正如洛杉矶菲尔的助理首席大提琴家本·洪一样雄辩地投入他的角色,我抓住了他的几个同事互相微笑</p><p>再次,Górecki可以煽动他的观众,给它想要的东西,直到它不再需要然而,所有这些都可能是认真的:绝望的坚持很可能是他自己的第四乐章开始于民间舞蹈的变化</p><p>校长Tansman主题,有时醉心和歇斯底里的情绪;然后,不可避免的是,第一乐章的萨沃纳罗兰话语回归了一个以A大调为中心的安静的阿门式序列,这表明交响乐团可以战斗到更光明的地方,就像它的前身一样,它以光芒四射的A结束</p><p> major它走向光明的一半:在低音鼓声渐渐响起之后,整个管弦乐队降落在一个四倍强大的A大调和弦上但它很快被切断了,也可能是天堂之门摇摆的声音因此,